2005年的盛夏也许注定是属于青少年的文化盛夏：一边是“芙蓉姐姐”还没有淡出人们的视野和耳畔，另一边又迎来了“超级女声”全国总决赛的热播，可谓是“你方唱罢我登场”。两种表现形式不同、参与方式不同的文化现象，实际上有着共同的孕育背景，同时也共同折射出当前我国青年文化的新特征，反映了我国青少年发展面临的新问题。

“芙蓉姐姐”和“超级女声”产生的时代背景分析

“芙蓉姐姐”凭借“一张妖媚十足的脸和一副性感万分的身材”，以其露骨而极度自信抑或自我欣赏的文字和夸张而经典的“S”型照片，在集广泛性、快捷性、交互性于一体的互联网络空间（准确地说是在清华北大的BBS）名声大噪，继而引起诸多媒体的高度关注。在2005年的初夏，“芙蓉姐姐”终于完成了由虚拟红人向现实明星的转变，但随着“超级女声”比赛进程的推进，她“永远有多远，我就能红多远”的理想也在郁闷中破灭。“超级女声”吸引了上至89岁下至4岁的15万“女生”共同角逐。据统计，在总决赛直播期间，全国约有十分之一的电视观众在周五晚锁定湖南卫视，创造了亿万人参与的集体狂欢。

面对“芙蓉姐姐”走红和“超级女声”热播，各界的评论褒贬不一。不能否认的是，社会是个人发展的大舞台，时代是塑造和成就英雄的大背景，“芙蓉姐姐”和“超女”们的产生是“时势造英雄”而非“英雄造时势”的结果。对于这类青年文化热点现象，不能只进行简单的是与非判断，更不能秉承所谓的“存在即合理”的哲学理念，对其听之任之，而是要着力探究其背后的时代和社会背景。

1．市场经济的趋利性

市场经济从本质上说是一种竞争性经济，个体独立性的经济，追求利润最大化的经济。自从党的十四大确立我国经济体制改革的目标是建立社会主义市场经济后，经济发展的市场化取向逐步得到国人的认同。当代中国青少年既感受到市场经济的快速发展所带来的高度物质文明成果、个人独立性的增强，又目睹了市场经济大潮对其父辈们洗礼的过程乃至产生的阵痛，利益取向成为他们价值观上深深的印痕。如果说“芙蓉姐姐”坚持不懈地在网络空间书写文字、张贴自己的S型照片，还只是隐隐地表达着一种个人利益诉求的话，“超级女声”则是“超女”们、电视台、娱乐公司、短信服务商以及网络等众多媒体分享的一份利益大餐。活动组织者、协办者以及相关各方追逐利润的本质在整个活动的过程中有目共睹，仅每周数百万条投票短信就足以让他们喜上眉梢。而随着比赛的推进，“超女”们为日见增长的“身价”、“人气”而日益陶醉也是不争的事实。

2．社会环境的开放性

发达的交通、通讯和传媒，使现代青少年的活动范围空前扩大、信息获取的途径空前增多。现代青少年生活在一个全面开放的社会环境之中，他们面对大量的、经常变化的人和事以及各种信息，不仅视野、思维、心理得到扩充和丰富，而且每个人都会按照自己的价值标准和期望进行比较、评判和取舍，显示其对开放环境的适应和把握。环境的开放也改变了意识形态领域相对单一的状况，各种文化的相互激荡和社会思潮的涌动，为当代青少年创造了一种多元的文化环境。“芙蓉姐姐”能够以反传统文化的形式出现，并且被部分青少年所接纳，本身就显示了青少年价值取向的多样性。“超级女声”更是把开放社会价值取向的多样性表达的淋漓尽致。

3．社会生活的民主化

改革开放二十多年来，整个社会风气发生了巨大的变化，政治环境越来越宽松，人们不再束缚于条条框框。人与人之间日益趋向平等，青年获得了自主生活权利，个人主体性日益凸显。同时，随着社会主义政治文明建设在理论和实践上的不断深化，我国社会政治生活民主化的进程也逐步加快，人们享受的民主权利越来越真切。“芙蓉姐姐”展示自我的权利得到了社会上大部分人的尊重，“超女”们“想唱就唱”的权利得到了大众的认可和坚定维护，“超女”的粉丝（FANS）团通过商谈、讨论等形式自主地组建群体来支持各自的偶像，“超女迷”通过网络万人大签名以形成舆论的压力对评委的权力进行制约……这些都只有在社会生活民主化的条件下才能实现。

4．网络技术的发达性

短短的十年间，网络技术的飞速发展和个人电脑在我国的迅速普及，使得网络对当下的青少年来说已不仅仅是一种用途广泛的现代工具，而是一种现代生活方式。正如有人指出：“‘芙蓉姐姐’让我们感受到一种扑面而来的网络力量，也可以感受到一种深刻的社会文化变革正在我们的身边发生着，而这样的变革和技术进步，以及网络所带来的社会组织结构和人际沟通模式的变化密不可分。”一个典型的“超女粉丝（FANS）”的生活场景是：耳朵里塞着带小话筒的耳机，眼睛盯着屏幕反复地看“超级女声”全国总决赛的网络视频录像，在QQ聊天的窗口上和密密麻麻的“玉米”、“盒饭”、“凉粉”、“荔枝”、“佳迷”进行交流和争吵，在虚拟社区和各大门户网站的BBS上不停上演口水战和拉票战。从某种意义上可以说，没有网络就没有“芙蓉姐姐”，没有网络也不会有“超级女声”的如此火暴。

透过“芙蓉姐姐”、“超级女声”现象看青年文化的新特征

毋容置疑，无论是“芙蓉姐姐”，还是“超级女声”，都吸引了社会成员的广泛关注和参与，但究其本质，它们仍然是以青年为主体创造的青年文化现象。青年文化是相对于社会主流文化而言的一种“副文化”或曰“亚文化”，它受社会主流文化的影响和制约，但又有其自身的相对独立性并在一定程度上引领社会文化潮流。青年文化是流动的、发展的，是时代、社会的变化和当代青年的发展造就了“芙蓉姐姐”和“超级女声”等文化热点现象，这些文化热点也折射着青年文化的时代特征。

1．个性化色彩浓厚

无论是“芙蓉姐姐”的经典“S”形造型还是“超女”们“想唱就唱”的风格，无不洋溢着鲜明的个性化色彩。从“芙蓉姐姐”一系列自谱人生传奇的网文可以看出，自中学时代起她就非常认同应试教育制定的人生目标，以分数和考大学为自己的人生追求，在高考几次失利后，她毅然选择了做“京漂”，然而考研三次都以失败告终。当体制内的“崇高理想”破灭后，“芙蓉姐姐”转而换一种方式来实现自己，即借女色消费之东风，以反叛的方式试图以茁壮的身体曲线实现自身的价值。匪夷所思的超长赛程难敌“超级女声”观众们节节攀升的热情，其原因不外乎是参与者的自我价值从中得到彰显。一方面，评委、大众评审团和民众短信投票相结合的赛制代表了广大观众的意愿，赢来了更多的参与与互动。“被唤醒了‘自我’的电视观众不仅要通过投票‘自由’表明心声，更要通过短信和网络发出独一无二的声音。另一方面，从最初的海选开始，‘超女’就以自我展示作为最大卖点。从口不择言表现欲超强的个性评委到‘红衣主教’黄薪的‘惊天一跪’再到李宇春挑战正统主流审美观的‘帅哥’形象，试问这个夏天还有谁比‘超级女声’更疯魔更自我更有个性？”

“芙蓉姐姐”初现于网际时，应该说大部分人是带着审丑的目光和嘲讽的心态来点击她的网络文字和S型图片的。尽管是审丑，却也说明广大的青少年网民对她这种自我展示的方式的认同，随后出现在众多媒体上的专家、学者和一般大众的观点，大部分也对这种另类的行为方式表示肯定。在“超级女声”海选阶段以怪招和奇招出名的“超女”黄薪，其表演以网络视频的方式迅速传播，进而获得“红衣教主”称号。综观广大青少年对“芙蓉姐姐”和“超女”的态度，不难发现，现在的青年文化越来越开放、越来越多元化，容纳得了青年对生活、对未来、对现实越来越多的各种不同立场和评价。很显然，没有青年文化的宽容，诡异的“芙蓉姐姐”难以长大，“想唱就唱”的“超女”们早该闭上她们的喉咙。宽容，是一种现代精神。青年文化的这种宽容精神，基于青年对青年文化流变的多元、开放趋势的认同，同时为青年个性在文化发展中得到尽情表达与发挥提供了必要的沃土与根基。

2．民主化趋势明显

“芙蓉姐姐”的走红，当然起因于“芙蓉姐姐”那另类的闪亮登场，但也离不开广大青年网民一次又一次起决定性作用的点击。说到底，“芙蓉姐姐”现象的出现是广大青少年主动参与的结果。“超级女声”更是激活了青少年心中的参与意识。由于在“超级女声”的平台前，无门槛，无条件，无限制，不需报名费，只需一张身份证。身份证前人人平等，人人有参与的自由，也有不参与的自由，所以才有了15万人参与的“超级女声”比赛阵容。利用手机短信投票，为青少年群体提供了以较低成本参与其中的机会，特别是当他们发现他们的参与确实左右了比赛的进程，他们的意见确实影响了最后的结局，确实能够监督乃至罢免作为权威的评委，他们惊讶地发现自己的态度受到了尊重、权利得到了保证，参与的积极性得到意料之外的鼓舞而空前高涨。他们走上街头为自己所喜爱的选手拉票，在网络论坛激扬文字，为自己的选手积聚人气，发动亲戚朋友为自己喜爱的选手投票……能想出的法子他们都用了，这是他们发自内心的参与。参与的成就感使参与意识被最大限度的激发，即使为此要支付不菲的短信费，人们也不会轻易放弃这一体现平等、民主的稀有的参与权。

“芙蓉姐姐”初现网络时，有人对她嗤之以鼻，但更多的青少年用点击这种网络参与方式捍卫她展现自我的权利，体现了青年文化发展的民主化趋势。“超级女声”不设限制的“海选”规则设计，为“超女”们打造了“想唱就唱”、自主参与的现代大众民主舞台。在全国总决赛阶段，每周百万乃至数百万条平等而自由的短信投票，既体现了民众参与的热情，也体现了平等投票的自由——他们的票决在各次晋级和PK中起主导作用。尤其难能可贵的是，那些站在舞台上参与角逐的“超女”们，民众投票的对象，都是经过“海选”，一路过关斩将，凭实力和人气闯进全国总决赛的。“在一定意义上，‘超女’诞生于投票的民众，和后者有着同样的‘草根’出身，是一体的，血脉相连。广泛民众的投票、参与和观看，在造就‘超女’的同时，也造就了自己的‘平等而且自由’”（《超女大事件庶民的胜利》，《南方都市报》，2005年8月13日）。平等、自由、民主，曾经是几代中国青年心中的梦想，它们作为一种历史的遗传基因深深地扎根于青年文化之中，借助于“超级女声”的民主化赛制和简单方便的参与方式得以萌动和辉煌表达，这也许才是“芙蓉姐姐”成功、“超级女声”流行的真正原因。

3．网络化日渐彰显

网络的开放性、交互性和低成本参与性都非常契合青少年的心理特征。“芙蓉姐姐”走红毫无疑问要归功于网络这个大功臣，她坚持不懈地在网络空间通过文字和照片，构建网络自我，获得大众认同；“超女迷”们利用网络进行沟通，组建各自偶像的后援团，在此，网络的交互功能被他们发挥到极致。诚然，互联网是现代青年欢乐的平台。青年人张扬个性，他们的一些想法都能在这里得到交流。而网络作为一个交流的平台，跟传统意义上的媒体是不一样的。传统媒体中的读者、观众、听众都是作为受众一方出现的，而网络的出现改变了这一切，所有的人既是受众又是发布者——可以当家作主人，在法律允许的范围内发布自己的思想。互联网络，是当代青少年生活的第二空间，是青年文化发芽生长的肥田沃土。因此，任何有意义的青年文化的现代建构，都离不开互联网络这个载体。网络为媒，无疑是青年文化突出的现代特征。

热潮过后的冷静思考

随着2005年8月26日“超级女声”三甲座次排定，2005盛夏两大青年文化热潮开始慢慢降温。回想“芙蓉姐姐”、“超级女声”在网络虚拟空间和现实社会掀起的阵阵文化热浪，面对社会各界褒贬不一的评说，我们有必要对其作价值澄清，特别是要揭示与正视“芙蓉姐姐”和“超女”现象所反映出的当代青少年发展中所面临的深层次问题。

1．青年文化与社会主流文化之间如何保持适度距离

青年文化，相对于社会主流文化而言是一种亚文化，社会文化对青年文化起着决定与支配作用。但是，由于青年预示和代表着社会的未来，今天的青年文化总是暗含着引领未来社会主流文化的因子。超越社会主流文化是青年文化发展的一种必然趋势，这就势必构成青年文化与社会文化之间的矛盾与冲突，而事实上，保持青年文化与社会文化之间的适度距离是社会文化建设和青年文化发展的必要条件。作为社会主流文化代表的精英主义纷纷担心“芙蓉姐姐”和“超女”们无意中倡导的价值观念甚或低俗文化，将会跟整个社会形成一种恶性互动，特别是对心智尚未成熟的青少年的人生观和价值观产生很不好的影响。这样的担心并不是没有道理，毕竟青少年的模仿能力和可塑性都非常强。据悉，“超女”的成功模式，已为不少青少年及其家长所接受。以往适应社会要求的道德观、价值观，是由父辈、老师、社会组织通过社会主流文化的教化而主导青年文化和青少年的发展，青年文化则依赖青年的自觉创造而时不时地超越、反叛社会文化，但这种超越、反叛置身于社会文化控制之下，常常为社会文化所认可、所吸纳，成为社会文化进步的新元素。但时至今日，青年越来越成为文化发展的主要创造者，社会主流文化对青年的影响日趋弱化，而同群（辈）的交流、互动、影响则越来越得到强化，加上众多社会机构普遍看好青年文化市场的商业“钱”途而不遗余力地推波助澜，其结果是青年文化的强势发展或者畸形扩张。显然，青年文化与社会主流文化今日之格局，已经使它们之间的适度距离遭到破坏。在面对越来越强势的青年文化，社会主流文化的引导作用如何发挥，保持二者适度距离的平衡点究竟在哪里，亟待我们积极而认真的寻找。

2．青年正式组织对青少年发展的影响力弱化

组织是青年发展的重要条件之一，人在一起就叫“群”，“群”再进行结构和功能规划就是组织。青年总是在各种各样的青年组织中，获得自身发展的条件，开发出个人的潜能，为社会做出可能的贡献。随着社会民主化程度的提高，越来越多非正式的青年组织（包括网络虚拟组织）纷纷成立，并且对青年的发展产生重要影响。“芙蓉姐姐”在网络走红后，马上就有热心的网民在网络空间成立“芙蓉教”。此外，商业性机构和组织主动介入青年文化建设，值得引起我们高度重视。马克思告诉我们的理论依然有效，人们所奋斗的一切都同他们的利益有关。利润永远是商业组织的第一目标，一旦商业性组织开始参与青年文化的建设和塑造，就很难保证青年文化的方向。参与主办“超级女声”的某公司，拥有“超级女生”品牌，并负责“超级女生”的所有商业运作，而人们对“超级女声”越来越不满的正是它越来越浓厚的商业气息。最近几年来，青年的社会流动性增大，生活方式变化加快，正式青年组织对青年的吸引力、覆盖面缩小，对青年的影响作用日渐式微。揭示“芙蓉姐姐”、“超级女声”等青年文化热点生成的特点与规律，研究现代青年活动方式的新变化，解决青年正式组织影响力弱化问题成为摆在各级共青团组织面前的重大现实课题。

3．青年社会动员方式的变化及引导

随着社会的发展，社会动员青年的方式也越来越多，并且呈现出综合化的趋势。传媒动员、竞争动员和参与动员是当前社会动员青年的最主要的几种方式。“芙蓉姐姐”走红完全是网络媒介动员的结果，“超级女声”热播则是传媒动员、竞争动员、参与动员三种方式综合作用的结果。但是由于这几种动员方式覆盖面广，影响力大，它们并不主要从事思想道德教育，但如果这些动员方式集中于某些内容的动员，往往容易导致一些人认识和选择上的片面。“超级女声”的策划者宣称其目的就是送快乐，这实际上是对部分青少年追求快乐最大化的一种迎合。我们看到，近年来类似“超级女声”的文化娱乐活动如雨后春笋般兴起，它们大都反对赋予青少年活动太多崇高的动机、沉重的责任感和使命感，即追求一种世俗价值，这在一定意义上适应和满足了当前的青少年需求，因而往往会有较高的人气指数，“芙蓉姐姐”和“超级女声”就是典型的例子。的确，不断满足青少年日益增长的现实需求，是有效地对青少年进行社会动员的重要原则。但如何在适应和满足青少年现实需求的过程中引导他们追求理想、提升需求的层次，既不断扩大社会动员青少年的规模，又不断引导他们成为社会先进文化的创造者，是党和政府以及各级各类社会组织不可须臾忽视的任务。在某种意义上说，这是摆在全社会面前的战略任务。

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